Во время вступительного эпизода, на одном из кадров мы видим Манхэттенский мост. Узкий мост Верразано находится далеко на заднем плане, хотя он был завершен только в ноябре 1964 года. Действие фильма происходит в 1950-х годах.Эйприл курит лёгкие сигареты Мальборо, которые появились только в 1977 году.Во время обеда в офисе, сотрудник говорит Фрэнку, что его будет «очень не хватать в старой кабинке». Кабинки для клерков были представлены в середине 1960-х годов компанией «Herman Miller Inc.», производителем офисной мебели. В фильме идут 1950-е года.На кухне есть трёхконтактная электрическая розетка. В 1950-х годах в американских домах были розетки с двумя входами для вилки.Дом на «Революционной дороге» имеет современное охранное освещение снаружи.Дом на «Революционной дороге» имеет современное охранное освещение снаружи.Примерно в начале фильме, когда Фрэнк и Эйприл стоят рядом с припаркованной машиной на обочине дороги, мимо проезжает Buick 1958 года.Знак «Убежище от радиоактивных осадков» с его характерным перевернутым треугольником отчетливо виден за кулисами в театре средней школы. По данным Музея гражданской обороны, этот знак был введен в обиход в 1961 году.В прихожей школы, где проходили апрельские спектакли, и в приёмной клиники, подвесные потолки 1955 года. Действие фильма происходит в начале десятилетия.Когда Эйприл объясняет, что она не может забрать своих детей до того вечера, телефонная трубка имеет модульную телефонную розетку, которая была изобретена в 1970-х годах.Гитарист на дороге играет на Gibson ES-335, который был представлен в 1958 году.Мы можем увидеть, как Эйприл очищает картофель «Юкон Голд». Картофель Юкон Голд не существовал до 1966 года и не был доступен на рынке до 1980 года.Флуоресцентные приборы с параболической линзой, которые можно видеть в начале фильма, не использовались в 1950-х.Когда Эйприл выходит из школы после спектакля, потолок в коридоре облицован детекторами дыма, которых не было в 1950-х годах.В одной из сцен современный вентиляционный канал находится у основания одного дома.Настенный телефон на кухне представляет собой модель Western Electric 554, которая была представлена в 1956 году.На следующее утро после того, как Фрэнк и Эйприл решили переехать в Париж, Фрэнк выходит из дома в тёмно-красном галстуке. Он носит такой же галстук в офисе, когда говорит парням, что переезжает. Галстук Фрэнка становится светло-жёлтым во время обеда. На самом деле, во всех сценах на нём разные галстуки. Когда он возвращается в офис, его галстук просто красный.После того, как Фрэнк покидает больницу, он проходит мимо созвездия «Паккард» 1955 года три раза.После тирады Джона Гивинга в сторону Эйприл и Фрэнка Уилера, Фрэнк сердито идёт от обеденного стола к противоположному углу комнаты. На следующем кадре он стоит в углу по диагонали через комнату, попивая напиток.Когда Фрэнк и мистер Поллок обедают в ресторане, расположение блюд на тарелке мистера Поллока меняется в каждом кадре.Когда Эйприл спускается по лестнице, на ней надеты чулки. Когда она стоит, смотрит в окно и смотрит на кровь - её ноги босые.После того, как Уилеры сообщают Кэмпбеллам, что они переезжают, Милли тянется к мячу для регби. На следующем кадре она снова достаёт тот же мяч.Когда Фрэнк обедает с Морин, оливковое масло и количество жидкости в бокале с мартини Морин колеблются на протяжении всей сцены.Когда Эйприл показывает Париж на глобусе, границы европейских стран актуальны для современного времени. В частности, видна воссоединенная Германия, с границами, которых она не имела до 1990 года.Центральный железнодорожный вокзал допускал к проезду только электровозы ещё задолго до 1950-х годов. Поезд, на котором ездит Фрэнк, тянется на тепловозе «Alco RS-3», который не имеет двойного дизель-электрического питания, то есть, не является электровозом.Когда Эйприл потянулась к ручке автомобильной двери, её рука достигла того места, где обычно сегодня находятся автомобильные ручки. Затем ей пришлось поднести руку к другому месту, характерному для автомобилей более старых моделей.Массы пассажиров мужского пола, показанных в начале, носят шляпы. На самом деле, более половины из них были бы без головы. Объявления производителей шляп в середине 1950-х годов (см., например, старый журнал «Life» тех лет) отчаянно умоляли мужчин вернуться к обычаю носить шляпу. Также можно засвидетельствовать, что в то время в центре Манхэттена большинство мужчин, которые работали в офисах, ходили без шляп. Если бы сцена происходила зимой, это было бы хоть сколько-то реалистично. Начало и середина пятидесятых – это время использования, как обычных шляп, так и входящих в моду бейсбольных кепок. Изображение Центрального вокзала, заполненного однородными массами офисных работников, само по себе нереально для того времени. Даже в час пик любой снимок толпы включал бы более разнородную толпу людей разного возраста, разных профессий, разных полов и, конечно, разных головных уборов.Журналы в гостиной Уилерса и путеводитель Фрэнка Берлитца потрёпаны так, как будто им уже по 50 или 60 лет, хотя они явно 1950 года выпуска. 
Отзывы