Париж, 1949 год. Мать (Анна-Мари) приводит свою шестнадцатилетнюю дочь Брижит Бардо в офис известного режиссера Марка Аллегре. Она сообщает ему, что ее дочь занимается танцами, ее несколько раз снимали для журнала мод, но моделью девушка не станет. Зато танцамиона занимаетсясерьезно. По настоянию Брижит семья решила попробовать ее в кино, поэтому они и пришли сегодня договориться о проведении кастинга.
Аллегре говорит, что думает над съемками нового фильма. Мне как раз может понадобиться актриса примерно такого плана. Какого – такого? Пусть лучше он скажет, тот, кто сам написал сценарий. Слово берет присутствующий при разговоре сценарист Роже Вадим. Он сообщает, что его героиня – юная девушка, полуженщина, полуребенок. Анна-Мари возражает: моя девочка еще вовсе не женщина.
Пока Анна-Мари продолжает общаться с Аллегре, молодые люди выходят на балкон, с которого открывается прекрасный вид на Париж. Брижит говорит, что любит балконы. Почему? А разве для того, чтобы что-то любить, нужна особая причина?
Вадим сообщает матери с дочерью о том, что с начинающей актрисой необходимо как следует поработать. Нужно тренироваться на текстах классиков. Мольера, например.
Молодой человек приходит в дом семейства Бардо. Он знакомится с отцом своей подопечной – Пилу. Тот интересуется, что за странное имя носит их гость. Это мой псевдоним, настоящая моя фамилия – Племянников, но ее трудно выговаривать. Мои родители – выходцы из России.
Начинаются репетиции. Во время чтения реплик из пьесы Мольера девица подсаживается к мужчине на диван и кладет ему голову на плечо. Влюбленные едва успевают отпрянуть друг от друга, когда в комнату входит глава семьи. Они просят у Пилу разрешения вместе сходить в кино. Папаша отказывает парочке в подобном развлечении. Она еще несовершеннолетняя, ей только 16. А можно с нами сестренка Межану сходит? Нет, нельзя.
Пропустив уроки танцев, Брижит приходит в квартиру, которую Вадим снимает вместе со своим приятелем, актером Кристианом. Молодые люди спят. С обнаженного тела предмета обожания начинающей актрисы сползло одеяло. Брижит сообщает ему, что принесла круассаны. Не надо, я только утром вернулся. Иди на занятия. Но я уже опоздала. Девица ложится под одеяло к парню, начинает его ласкать. Тот блаженно улыбается.
Встречи любовников становятся регулярными. Межану интересуется у сестры, как складываются у нее отношения со сценаристом. Мне пока 16, вот через два года я тебе все расскажу, а то ты все родителям разболтаешь. Как скажешь, я ведь и придумать все могу. Ах ты, крысеныш!
Пока родителей нет дома, Вадим наносит визит возлюбленной. Пилу, вернувшись домой, осматривает гостиную и находит на диване трусики, которые тут же предъявляет для опознания подозреваемой. Девица плачет и утверждает, что ни в чем не виновата: это не мое белье.
Родители сообщают Брижит, что направят ее в пансион. Пилу навещает Вадима, угрожает ему пистолетом и требует, чтобы тот оставил дочь в покое.
Девушка делает попытку покончить жизнь самоубийством, отравившись газом. Родители смягчают режим наказания: о пансионе уже никто не говорит; влюбленным разрешают встречаться раз в две недели; эти встречи должны завершаться не позднее половины двенадцатого. По достижении Брижит совершеннолетия можно будет поговорить и о законном браке. Вот только жениху придется сменить православие на католицизм, против чего не возражает Вадим, зато это условие кажется неприемлемым его подруге.
Проходят два года. Молодые люди вступают в брак. Вадим пытается найти для Брижит хорошую роль в кино.
