Рецензия на фильм Месть от Kickingrussian

Корейская криминальная драма 2022 года «Месть» режиссера и сценариста Кима Сон-су (сериал «Спаси меня», «Геном опасности») онлайн смотрит на классическую историю о жаждущем возмездия главном герое, который намеренно оказывается в тюрьме, чтобы поквитаться за смерть брата-близнеца, и превращается в жестокий нуар о том, как те, кто стоит выше на общественной лестнице могут позволить себе любую жестокость в обращении с более слабыми. Экранная адаптация постановщиком нашумевшего романа 2016 года «Рождественская песнь» пастора и писателя Чу Вон-гю (сценарии к сериалам «Обратная сторона Каннама» и «Аргон») помещает в центре нарратива 18-летнего хулигана и погромщика Иль-у (Пак Чин-ён, сериалы «Ведьма» и «Дьявольский судья»), который после бегства родителей находится на дне общества вместе с умственно отсталым братом-близнецом Джу-у и престарелой бабушкой, страдающей от деменции. Для Кима Сон-су история о возможном самоубийстве Джу-у, которого в Рождество находят мертвым в баке для воды на крыше одной из многоэтажек, не только превращается в противоречивый диалог о преступлении и наказании, но и становится способом высказаться о персонажах ленты, не отличающихся идеальными биографиями и от этого оказывающихся в той или иной степени виновными в смерти наивного и абсолютно беззлобного городского дурачка. В режиссерской интерпретации прибытие готового отомстить героя Пака Чин-ёна в центр содержания под стражей несовершеннолетних превращается в поиски и открытие истин относительно взрослых, относительно тех, кто должен поддерживать порядок и воспитывать заблудшие души. Но вместо этого и Хан Хи-сан (Хо Дон-вон, «Астрал. Кошмар в «Спринг Гарден»), жестокий воспитатель оступившейся молодежи, и тюремный психолог Чо Сун-ун (Ким Ён-мин, «Один за другим», «Адрес неизвестен»), который был до этого знаком с Джу-у и его братом, оказываются настоящими волками в овечьей шкуре справедливости и еще раз подтверждают своими действиями расхожее высказывание о том, что кто сильнее – тот и прав. Ким Сон-су метафорически превращает тройку молодых людей, которых характер Пака Чин-ёна подозревает в надругательстве над братом, в символ беззакония, в тех, кто отсиживается в тюрьме, чтобы избежать наказания за более тяжкие преступления, и чье родительское покровительство может даже прислать «решалу» всех проблем юношей в лице хищного и безжалостного Сон Хвана (Ким Дон-хви, «Фабрика троллей», «Гений математики»). Постановщик концентрируется в первом акте вокруг преданного и оставленного властями протагониста, который идет напролом и с первого же дня пытается разобраться с каждым из троицы, виновной в смерти близнеца, и посылает ему луч надежды – психолога Чо Сун-уна, заставляющего Иль-у размышлять о прощении и в то же самое время укрепляющего парня в негласном признании виновными Мун Джа-хуна (Сон Гон-хи) и его подельников. Способ для главного героя, вломившегося, по сути дела, в жизнь тех, кто залег на дно в колонии, Ким Сон-су первоначально показывает как способ осуществления жестокого и прямолинейного плана, сурового и мрачного приключения Иль-у, который потерял всякую опору и смысл в жизни, оставшись в одиночестве после гибели брата и скорой кончины бабушки. Хороший сюжет фильма с семейной трагедией в основе у режиссера трансформируется в устрашающее присутствие протагониста в месте, где могут избить до полусмерти за малейшее нарушение дисциплины и выход за рамки понятий, и окружает Иль-у аурой таинственного мстителя, не готового идти на компромиссы и усиливающего до крайностей угрозу насилия, когда он оказывается в непосредственной близости от убийц брата. Поэтому «Месть» реализует принцип «око за око» в различных, как правило, максимально жестоких конфигурациях и из банального фильма о расплате превращается в горький рассказ об отсутствии среди персонажей святых и чистых, что располагает нарратив в чрезвычайно неудобной плоскости трудного комментария о человеческих пороках, которые требуют раскаяния и искупления. Предыдущие фильмы Кима Сон-су и их сюжеты, как и «Месть», избегали глянцевого и коммерческого подхода к изображению событий в такой стране, как Южная Корея. Эффективная работа постановщика с флэшбэками позволяет достичь двойных целей – с одной стороны, помочь понять зрителям почему все стало так беспросветно в настоящем времени, с другой – разыграть карту амбивалентности для далеко не идеальных персонажей, что ясно представляет корни жестокости Иль-у, который превратился в заключении в бурлящий клубок гнева с туннельным зрением. При этом работа Кима Сон-су с исполнителем главной роли ощутимо расширяет актерские таланты Пака Чин-ёна, который в изображении психического расстройства брата-близнеца выводит наружу намного больше информации об отношениях между Джу-у и Иль-у. Беспристрастный взгляд режиссера на реальности повседневной жизни и его отход от наблюдений за событиями, которые касаются непосредственно того, что связано с местью, позволяют сосредотачиваться на сценах, раскрывающих личности и мотивы персонажей, открывая в итоге для главного героя окно возможностей в кульминационном эпизоде, где противостояние между Иль-у и его оппонентами становится хаотичным и отчаянным и не уклоняется от заданных проектом рамок жестокости. Небольшой бюджет ленты, тем не менее, не ощущается при просмотре, а наличие у Кима Сон-су повествовательного туза в рукаве, раскрывающегося в финальных сценах, является настоящим откровением, которое рушит окончательно все конвенции о добре и зле в этой картине, заставляя вспомнить об особом, корейском, способе откровений о характерах и триллеры «Олдбой» Пака Чхан-ука или «Без пощады» Кима Хён-джуна. Поэтому у фильма «Месть» в итоге есть возможность оставить аудиторию с раскрытым ртом благодаря сложенным вместе фрагментам правды и, опираясь на бескомпромиссную природу мрачного нарратива, высказаться вместе с героями на тяжелейшие темы, не оставляя даже призрачных иллюзий и надежд.